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第四百二十二章 全色

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同样的道理,墨也必须是用传统手工制作的,而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。

不过那是不可能的事儿,宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨,潘谷墨,这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西,更何况现在。

因此只能是在近代,比如清墨,甚至现代手工墨的基础上,根据修复家自己珍藏和反复试验过的「验方」,添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂,调和出发色、浓澹、胶感,均和当时用墨尽量靠近的补色墨。

剩下的一道功夫,就是补色的时机。

整个中国字画修复装表过程中的粘合剂,就是一款浆湖,特制的浆湖。

这个浆湖兑水稀释后,可以是润滑剂,除杂溶剂,清洗剂,粘合剂,固定剂……

总之都是它,但是各个工序当中,浆湖的浓度不一样,充当的角色也不一样而已。

将画心加上新的命纸刷上墙后,揭开面纸,剩下的就是干燥过程。

这个过程也不是一次性的,因为重力的关系,画心里边的水分是上面聚集得少,干得快,下面聚集得多,干得慢。

因此在干燥过程中,画心各个部位受到的张力是不一样的。

为了使张力均匀,修复师会将画心的一些部位反复湿润,以达到整幅画面在干燥过程中张力均匀。

这个工序很奇怪,周至就曾经问过为何不将墙面放平,这样画心的干燥过程不就可以让水分摆脱重力的不利影响了吗?

这个问题真把四表舅给问住了,只说这样不太好操作,而且不太好监控画心的状态,补水起来也麻烦。

关键是一般作坊没这么大的地方。

补色用的墨,四表舅已经兑好了,修补的手法,自然就是「双钩法」。

双钩法的原则就是先用细线勾画出笔画的外缘,这也是「双钩」这个名称的来历,然后再用墨填实勾画出来的内部范围。

上手之前周至闹闹嚷嚷不敢乱来,但是一旦上手,整个人就变得沉静认真起来。

很快就进入了沉浸式修复状态。

四表舅拿着类似羊肉串签子一般的长长的细竹签子,也不说话,只默默地指点着周至修复的先后顺序。

理论上应该是先大后小,先中央后周边,先整体后局部,先关键后细节这样的来。

但是因为周至毕竟有些胆怯,所以四表舅调整了顺序,想让周至在边角几处不重要的位置「练手」,待到渐渐找到了


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