每次协议到期,都是好莱坞最为动荡的时刻,各大工会想要争取更多的收益,代表资方利益的制作人联盟当然不会同意。
于是,工会开始酝酿罢工,但演员工会和导演工会的罢工不会爆发,因为不等罢工爆发,资方就会表现出足够的诚意。
真正闹出罢工的,往往都是编剧工会,编剧们的要求总是得不到资方的重视,谈判总会陷入僵局。
编剧们想要演员和导演类似的协议,这显然是不可能的,他们在资方的眼里,远没有后两者重要。
独立电影圈子怎么样,马修不是很清楚,但主流商业电影的制作,往往是先有制作人和项目,然后招募编剧编写剧本,像《史密斯夫妇》这种情况,如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作人,顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格?
马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本,只看剧本的话,真的是很普通平常,《终结者2》还稍微好点,《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。
电影编剧们总是吵着要超过演员,拿到等同于导演的权力和地位,但在现今这个好莱坞,他们的要求太不切实际,好莱坞根本不需要编剧们放飞思想,搞出惊掉一地眼球的创意,好莱坞的主流商业电影,乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影,必须符合传统的流水线般的三段式结构。
想要打破这些的编剧,要么自己投资,要么收拾铺盖走人。
话说回来,每年都真正被观众接受,票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片,往往也是典型的三段式结构的电影。
好莱坞是一个商业圈子,市场决定了供给。
绝大多数时候,好莱坞主流大制作的剧本也不是一个人的作品,往往是团队合作的产物,几名编剧合写是常态,每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧,不过这些人无法拿到署名权,从影片的演职人员名单当中,也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式,肯定存在弊端,但也有好处。
任何一个编剧,都有自己擅长和不擅长的一方面,《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队,有人专门负责写英式对话,有人专门写动作戏,有人提供搞笑的段子,还有人写加勒比海上行船等等。
每一个编剧,在统一的风格和模板下,所写的都是自己擅长的东西,或许未必非常专业,但出现在电影里面,最起码像是那么回事。
这在《加勒比海盗》上面
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