多数情况来说会是挺“嗨”的。
毕竟。
学者会在大会场里做报告的机会，或者能以美协副会长的身分代表部门在台上做发言，算是一种对你个人能力或者社会地位的认可。
尤其在艺术行业中，社会地位几乎可以等同于金钱。
这位黎副会长，更是协会内讲话的一把好手，以爱讲话，能说会道闻名。
他曾经以官方代表团国家队的身份，参加过一次威尼斯双年展和几次别的国际超级大展。
虽然结果不出预料的是颗粒无收，但是嘛，一幅画能卖几百万美元的顶流画家，在这样的展览上折戟沉沙的多了去了。
谁又能强求他什么呢？
他只是一个国际上的三线往下的画家而已，勉勉强强算是达到了国际画家的及格线。
这样的声望，可能还纯粹是那几次国际展览的履历的带来的。
说句不太好听的实诚话。
随便从路边扯个没学过画画的普通人，丢去威尼斯双年展这种，无论是美术界还是电影界，都算是超一流的竞赛单元。
溜达个一圈，逛一逛，在艺术家的“化龙池”里随便泡上两下。
就算没有那个鱼跃龙门，一朝得道，鸡犬升天的福分。
回到凡间的池塘中，人家也能多少当个寻常百姓家供奉的井龙王不是？
打不过美猴王，灭个乌鸡国国王，还是信手拈来的。
成为国家美协高层最大的好处就在这里——
很多声名在外顶级画展往往是声名在外的大画家才有资格参加的，在普通画家眼里几乎高不可攀。
而他们可以反过来。
靠着几乎“免费”的参加画展和各种交流访问的机会来刷刷声望。
黎副会长坚持搞一些本地元素的亚洲传统绢画，或者把的“曼德勒壁画流派”带到世界的舞台上这件事本身，也是蛮值得敬佩的行为了。
顺带一提。
同样是参展，以国家队的身份另外一个好处就是。
外交无小事。
这往往会牵扯到一个国际关系和国家形象的问题。
像是威尼斯双年展这样的大展，往往会专门划分出一块场地区域。
和世博会类似让各个国家自己建自己的专题国家馆。
东夏馆，美国馆，沙特阿拉伯馆啥的。
纵使有些不建国家馆的，或者没有这么正式的专门展区设计的
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