魔幻类故事甚至会放弃很多逻辑,造成漏洞百出……这是必须付出的代价,他们特别清楚这一点。”
一边听,曹一方一边结合现实情况思考。
国内影视剧其实不遵循美国编剧的准则,他们非但不浓缩信息量,反而要稀释信息量,毕竟一个普普通通的故事得拍好几十集。
得水呀。
随即思维发散,想到网文严格的升级体系其实可以解决这个问题,就算集数需求很大,用升级体系串联起一个个小故事也可以圆满的完成凑集数的任务。
这又让他想到了日苯超长的少年漫。
这些不同的载体都有异曲同工之妙。
等等……我为什么开始研究怎么水集数了……
曹一方顿时又清醒过来。
这是学习时间!好好学习!
苗迎松从曹一方写作中与美剧的共同优点,说到了他没学到的缺点,继而又开始说他跟美剧所犯的同样错误……
譬如。
缺少完整大纲。
“你这里写了三个故事,借用的是一些都市怪谈的模板,但是主线模糊不清,一看就是临时写来糊弄我的,你根本没有提纲。”
田安邦一针见血,指出曹一方的偷懒,“这也是美剧最大的缺点之一。”
他严肃说道:“据我所知,美剧比电影要粗糙很多,他们编剧通常是有了个大概的想法,然后就给制片人和影视公司做口头阐述,有兴趣再加工这个想法。”
“事先没有完整的故事提纲,边拍边写,这样可以解约成本,收视率不佳就砍掉,损失不大……所以通常美国编剧不会殚精竭虑的先把提纲写好,这就导致美剧在几季之后,质量飞快的下降。”
曹一方补充:“这就是所谓的挖坑不埋……”他义愤填膺的吐槽:“万恶的资本主义啊,一切只像利益看齐,完全不顾追剧观众的感受。”
“憋废话!”
田安邦不满道:“你现在的问题太多了,编剧的能力各有所长,但是你呢,鼯鼠五能无一而精,说你严谨不够严谨,氛围塑造也一般,人物塑造也不过尔尔……”
曹一方郁闷:“我就没优点吗?”
田安邦思考片刻,决定还是给予少许鼓励:“也就人物对话还行,对白没有一些编剧书面化的毛病。”
这被轻描淡写带过的优点,其实是曹一方除了文抄和魔改前世作品以外,编剧方面最大的能力所在。
不管怎么说,其实大
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